二上洋一
把世界名偵探聚集一堂，競相解決難以解決的事件，大概是推理小說迷的一大夢想吧！
例如如果能把「身穿紫青色的外套，戴著一頂漢堡帽，拄著一根拐杖，身高一百八十公分以上，雖然從帽沿露出的頭髮已半白，可是，身體還很硬朗，鼻樑上戴著一副夾鼻眼鏡」的埃勒里·奎因；從巴黎警界退休至今仍然非常健壯，愛喝啤酒，叼著煙斗的梅格雷探長；灰色腦細胞，雞蛋形的禿頭，成為註冊商標的左右兩邊翹的鬍子的赫爾克里·波洛，以及「一頭半白頭髮，身穿非常合身的西裝，一副名偵探打扮」的明智小五郎等四人聚集起來，競相推理的話，或許會讓推理小說迷惑到非常喜愛。
可是，名偵探的形象均已定型，各有各的擁護者，如果想讓這種人登場競技，恐怕很是困難呢！
西村京太郎先生就在《無畏的名偵探》中，把這種不可能的事情化為了可能。
西村京太郎氏本名兵島喜八郎，昭和五（一九三〇）年九月六日出生於東京，在電氣工業學校畢業後，報考臨時人事委員會（人事院的前身）第一次舉辦的考試，錄取後做了十年的公務員，在這段期間，他大量閱讀純文學作品，種下向文學進軍的種子。
由於他志在創作，所以辦理退休，把領到的退休金交給母親，過了一年的隱居生活，他在這一年間，出入電影院，觀賞國內外的經典名作。之後，他當過卡車司機、保險招攬員、私家偵探、售票員、中央賽馬場警衛等工作。
西村京太郎氏的寬廣寫作領域，或許跟他的眾多經歷有關。
在這一段期間，他參加由已故的長谷川伸的學生組成的「新鷹會」學習「大眾文學」，使他奠下「推理小說也是小說」的基本概念，主張「推理小說也是一種文學」的西村京太郎，為了闡揚他的推理小說文學觀，寫了很多作品。
在介紹《無畏的名偵探》前，我們先來談談西村氏的文學旅程，自會明白他的推理小說的理念。
西村京太郎在推理小說界嶄露頭角，是在昭和三十八年（一九六三年），這年他以《扭曲的早晨》榮獲「ALL讀物」第二屆推理小說新人獎。昭和三十九（一九六四）年，出版《四個終止符》，本書是描寫住在東京下町的聾人的世界，全書充滿了幽默。
昭和四十（一九六五）年，以《天使的傷痕》榮獲第十一屆「江戶川亂步獎」，順便一提的是，齋藤榮氏也以《愛和血的港口》入選。
西村京太郎在頒獎典禮時，這麼說道：「我在孩提時，因善良的人世遭遇不幸，感到很不可思議，縱使是現在，這個疑或仍然沒有失掉，或許有一天神靈會教我們如何承受不幸、如何克服不幸的方法，在此以前，我們必須要勇敢面對不幸，克服不幸，本書是為此而寫。」
投稿時，這篇作品的題目是《事件的核心》。可是，出版時，被改為《天使的傷痕》，前作《四個終止符》也一樣。在這部作品中，他很關心因亂服成藥產下的畸形兒，也由於探討社會的病源，使得作品變得很具意義。中島河太郎氏對這篇作品作了如下的評語：「雖然是在處理社會問題，可是，跟前年出版的長篇作品《四個終止符》一樣，帶有批判性，不只是社會派的傾向，雖然這有損他的樸素作風，可是，卻很成功地利用地方的封建性開展推理小說的有趣方向。」
西村京太郎的多采才華在得到「江戶川亂步獎」後，大放異彩，實在可以稱得上是一位才華橫溢的作家。
得獎後的第一篇長篇作品是昭和四十一（一九六六）年，由講談社出版的《D機關情報》，在這篇作品中，西村氏由社會的傾向轉向間諜小說挑戰，由此可見他的多采才華的一面。
這篇作品是在描寫戰局開始不利的昭和十九（一九四四）年春，關屋海軍中校奉命前往中立國瑞士採購水銀，途中所購之物全被劫，跟美國、蘇俄、德國的間諜展開一場勾心鬥角的殊死戰。他是以間諜推理小說的筆法，描寫戰爭快結束時的軍人苦悶的情形。
這部作品是可做為他主張「推理小說也是小說」的最佳明證。
昭和四十二（一九六七）年，總理府以「二十一世紀的日本」為主題徵文，西村京太郎以《太陽和砂》得到文部大臣獎，獎金五百萬元，其實這篇作品並不是推理小說，是科幻小說。
昭和四十四（一九六九）年，春陽堂出版《喂！二十一世紀》。
我曾說過，西村京太郎氏的才華是多採的，這可以從這時期以後陸續發表許多膾炙人口的作品得到明證。
昭和四十六（一九七一）年，光文社出版《逃走》《某個早上的海洋》，講談社出版《向罪惡招待》，實業之日本社出版《殺人的雙曲線》，青樹社出版《公寓殺人》、每日新聞社出版《污染海域》……
昭和四十七（一九七二）年，光文社出版《伊豆七島殺人事件》、サンケィノペルス出版《海比斯卡斯殺人事件》、弘濟出版社出版《殺意的設計》。
昭和四十八（一九七三）年也出版《鬼女面殺人事件》（每日新聞社），《兇手看見奧羅拉》（サンケィノべルス），《紅色的帆船》（光文社），接著又出版《日本賽馬殺人事件》。
昭和五十（一九七五）年，出版《我們只唱布魯士》（講談社），《死於聖夜》（德間書店），《消失的油輪》（光文社），《奇幻島》（每日新聞社）。
在這些作品中，有很多給讀者留下深刻印象的傑作。《鬼女面殺人事件》是結合「本格派」推理小說跟風俗推理小說的野心作，《某個早晨的海洋》是描寫抗議南非黑人差別待遇，和奪取大西洋航線豪華客輪的世界各國青年群像的問題作，《逃走》是以幫助混血兒岡田幸雄逃往巴西的一群年輕人為主角的懸疑故事，《殺的雙曲線》是以雙胞胎為伏線，敘述在深山中的旅館相繼發生的殺人事件，這部作品足可向阿嘉莎·克麗絲蒂的名作《沒有人再活著回來了！》挑戰。
最近又出版《消失的巨人隊》《氰酸可樂殺人事件》《華麗的誘拐》。
由於篇幅的關係，無法把他在推理文壇嶄露頭角後，十五年間所發表的作品一一列舉出來。
他的作品有一大特色，就是很有幽默感。轉借他人作品是從《無畏的名偵探》開始的一系列「名偵探故事」，他很成功地把波洛、梅格雷、埃勒里·奎因、明智小五郎等四個別人塑造出來的名偵探聚集一堂，由此可見他的寫作功力。
西村京太郎先生開始接觸推理小說，是在念中學一年級的時候，所看的第一本推理小說是江戶川亂步的《黑蜥蜴》，以後開始接觸外國的偵探小說，就是現在也一樣。
聚集波洛、埃勒里·奎因、梅格雷、明智的第一部作品《無畏的名偵探》，是在昭和四十六年（一九七一年），由講談社出版。
就如前面所說的，昭和四十六（一九七一）年，可以說是西村京太郎氏的巔峰期，因為他的幾部代表作《逃走》《某個早晨的海洋》《殺人的雙曲線》都是在這一年出版。
《無畏的名偵探》也是西村京太郎的一部代表作。為了給予這四個名偵探有競賽推理的舞台，他製造出第二個三億元事件。這部作品，因把四個名偵探聚集在一起，本就很有趣，再加上這四個名偵探對事件所做的推理，更是趣味橫生。
西村京太郎的作品都帶有濃厚的遊戲精神，名偵探系列的事更是把這種精神表露無遺，當然啦！推理小說多少也要具備這種要素，所以絕對不能把它視為旁門左道。
西村京太郎先生在《無畏的名偵探》得到好評後，陸續發表名偵探系列故事，昭和四十七（一九七二）年發表《名偵探過多》，昭和四十八（一九七三）年發表《名偵探也不快樂》，昭和五十一（一九七六）年出版《為名偵探乾杯》。
由於《無畏的名偵探》是名偵探系列故事的第一本，在只許成功的心情下，他下筆之謹慎是可以想像得出來的。
例如，要讓明智出場時，就共列舉出他的成名作《化人幻戲》《魔術師》《吸血鬼》做為描寫他的伏筆，奎因、梅格雷、波洛也都一樣。不用說，這種親切的關懷，在這種轉借的場合，是不可或缺的手續。
西村京太郎先生不僅利用名偵探已有的聲名，而且還借用奎因的一段話：「我們的確解決許多困難的事件才得到好名聲，在我們解決這些事件的過程中，有些是得到警方的協助，有些是靠自己的力量，我想只要你仔細看看我們所處理的事件，一定會發現這些事件都是在一定的規則下發生的，換句話說，是在一定的時間和空間裡面發生的事件，犯人是在這段時間和空間里的人，如果是在這種情況下發生的事件，犯人再怎樣使計耍詐，我們都有辦法看出破綻，找出真正的犯人」來挖苦名偵探和事件的關聯性。
《無畏的名偵探》是以富豪佐藤大造為了解決三億元事件，故意再度發生相同事件，請四個名偵探來推理展開序幕。
接著，事件有了奇妙的變化