雷路許
在為數眾多，猶如恆河沙般的文學創作當中，推理小說可以說是相當特殊的存在。不同於一般的文學作品，在推理小說當中，關於「因果脈絡」的推演與論述有著相當重要的地位；我們甚至可以說，推理小說本身，就是一種建構在因果脈絡分析上的獨特文學類型。
我們所生存的這個世界，事實上是由無數的「偶然」與「必然」所交織而成的。在看似偶然、雜亂無章的要素背後，其實蘊含著無數的必然；正是這種偶然與必然的交會，形成了我們日常生活的每一件事物。在所有從事學術研究的人們當中，最擅長找出隱藏在偶然背後的因果脈絡的，莫過於歷史學家了。英國偉大的歷史學家愛德華·卡耳（E．H．Carr），曾經講過這樣的一段故事：一位瓊斯先生在聚會中喝了幾杯酒後駕車回家，車子的煞車失靈，在一處視線不佳的轉角撞上了另一位正要買香煙的羅賓遜先生，結果羅賓遜先生當場送命。那麼，這件車禍的起因是什麼？是瓊斯先生喝醉？是煞車失靈？是轉角視線不佳？還是羅賓遜先生犯了煙癮？此外，分析此案的時候，是否還要考慮羅賓遜和瓊斯是白人或黑人、同性戀或異性戀、是莽撞糊塗或是動作慢半拍？
卡耳教授的這段論述，其實可說就是一篇短篇推理小說的雛型。正如同歷史學家試圖找出羅賓遜先生車禍背後的脈絡一樣，推理小說家也要從看似偶然的眾多蕪雜線索中，找尋出最有可能導致事件發生的原因，並藉由找出這樣的因果關係，解明整起事件的真相。雖然近幾年來，強調後現代寫作形式，重視文字意義的割裂、偏離傳統思辯方式的推理小說（比如說清涼院流水的作品）有逐漸增加的趨勢，但整體而言，推理小說還是脫離不了這種脈絡分析與思辯的格局。然而，偶然與必然，以及因果脈絡的運用，其分寸必須拿捏得十分妥當才行。太過強調偶然，會使整部作品陷入一種不顧脈絡，只是靠著巧合解決問題的窘境之中；然而，太強調事件的必然性，又會讓作品變成無謂的宿命論，從而讓故事變得乏味而欠缺張力。因此，如何掌握偶然與必然之間的平衡，實為當代推理小說家創作時所不能不關注的重要議題之一。
森村誠一的這本《棟居刑事之殺人交叉路》，正是偶然與必然之間完美結合的最佳範例。在本書中，一場意想不到的交通事故，讓三件原本互不相干的案件結合在一起，接著，從這三件相互結合的案件中，又牽引出其他看似巧合的事件，而整起案件，也因此如滾雪球般越滾越大，直至演變成難以破解的「完全犯罪」……一般而言，要處理這樣一個由諸多「偶然」所交織而成的故事，作者的功力必須非常強，否則便會淪為鬆散而欠缺內涵的三流小說。然而，森村誠一不愧是森村誠一，他在處理這些事件的關連時，所展現的手法不止精準，而且相當漂亮。透過仔細的反覆論證，本書中所呈現的每一個論點，背後都有著精確的邏輯論證加以支撐；換言之，在所有看似「偶然」的事件裡面，其實都蘊含著有邏輯規律可循的「必然」。這些隱藏在水面下的「必然」，構成了整個故事的主幹，而所有的必然，又都指向同一個最大的主調，那就是貫串森村誠一所有作品的主題——人性的黑暗與掙扎。
森村在日本被稱為「社會派推理大師」，他的作品一向以擅長描寫社會中的種種陰暗與不公不義而為人所稱道。在他的作品中，我們可以看見社會底層弱勢者受到的歧視、大企業基層職員的掙扎與吶喊、青年人在巨大社會機器面前的無力，以及金錢與權勢對人們產生的壓迫。在這部《棟居刑事之殺人交叉路》中，這種對於黑暗的描述一樣隨處可見。以本作的四個主角為例，島崎龍一擁有地位卻不自由，受制於妻子的壓迫，渴求戀愛卻終不可得，宮澤康隨波逐流，高不成低不就，在物慾橫流的社會中扭曲了自己的個性，鶴岡時子從一介店員飛上枝頭當鳳凰，卻仍不時恐懼著自己會失去所擁有的一切，前川保子是個以賣笑為生的女人，但卻擁有比誰都堅定、都更加純凈的心靈；這四個主角各有其可憐之處，亦各有他們的可悲可笑之處。透過他們與其他人之間的互動，森村在這樣一篇極其黑暗沉重的殺人故事中，冷澈地描繪出了當代社會中那種孤絕、冷漠與無奈的感覺。被金錢染黑的價值觀，極端的利己主義，偏執的愛與佔有……一如森村作品慣有的基調般，隱藏在環環相扣的殺意之下的，是這個偏狹冷漠的世界所產生的種種扭曲與悲哀。因為害怕失去，所以不得不傷害他人；因為想要擁有，所以即使毀滅一切也在所不惜。在這個故事中，人性的光明與黑暗如同連體嬰般共生共存；行惡的手段，在扭曲的價值觀下被冠上了正義的面貌；貪婪被視做合理，邪惡被看成正確；即使是一般人眼中最美最善的愛，到最後也難逃是邪惡手段的污染。就像是交錯複雜的協奏曲一般，森村誠一在這部作品裡面運用了嚴密的論證手法、多線並行的情節推演、細膩的人物描述、以及鉅力萬鈞的劇情發展，讓人有目不暇給之感；但實際上，這整部作品所環繞的，依舊是名為人性黑暗面的主調。正如文學評論家大野由美子老師所說的，森村誠一「透過對人性的全方位捕捉，深刻剖析了我們這個文明社會當中的種種病徵。」現在，就請大家一同聆聽這首以殺意為名，由黑暗所譜成的人性協奏曲吧！
（撰文者為雅理研究者）