閑來，我愛踢「藝術家」要害，堵「藝術家」財路，難免犯眾怒，習慣了；但只破不立，到底不好，這就給藝展局提提意見，說說該怎樣花錢，才花得不冤枉。
事實證明，用公帑培育「成熟」了，而且熟得爛掉了的「藝術家」，效果不彰，根本不可能有什麼效果；比方說，政府給我一千萬，限我三年之內，寫一部精緻的作品，可以，我敢保證，藝展局這回終於找對人了，寫得不好，原銀加利息奉還。然而，這部精緻作品，我在「市場」上賺了錢，退休了，還是會寫的；沒寫成就死，那是命。你藝展局來資助我，我問心有愧，總覺得這筆錢，捐給公益金，受惠的窮苦人更多。
資助人寫書，行不通；但錢，可以用來鼓勵人讀書；只要培育出較多有品味有要求的讀者，好作品就會有市場，寫作精緻文學的藝術家，就能夠糊口，就可以得到應有的尊重。樂觀點看，這些從小就培育的讀者，因為品味高雅，判斷力強，如果堅毅進取，頭腦里，又有足夠的藝術細胞，也容易成為一流的藝術家，為人類留下寶貴的文化資產。
百年樹人，資助，最好從小孩上幼稚園就開始；畢竟，要讀者能欣賞一個句子，即使只是「一群白羊在綠茵上」這個簡單的句子，如果這個「讀者」到了三十歲，還沒見過真正的「綠茵」和「白羊」，只想到旅遊特輯里，電視藝員在羊群里廝鬧的片段，他對這個句子，就難有共鳴，也不感到有什麼情趣。
綠茵，讓孩子感到該愛護自然；白羊，讓孩子萌生同情心；綠和白，動和靜的對比，讓孩子不自覺地培養出審美能力和詩情。
愛護自然、同情心和審美能力，是一個藝術家的根本；政府要推廣藝術，培養藝術家，給小孩一片綠茵，幾隻羊；這樣的開銷，是省不得的。
「我看到石堤、淺灘、落日，潮正退，海水貼在黃泥上……無邊的平曠豐潤，千千萬萬泥色的花魚從膏腴的泥土裡鑽出來又鑽進去，在土穴里排卵，受精，成形生長，又和泥土羼在一起，靜靜增加土壤的厚度……」二十四歲那年，我在台灣《聯合文學》發表了第一篇叫《花魚》的小說；寫的，是澳門路環島的「泥土」；這片「泥土」是我的「老本」，讓我可以「吃」到今天，而不必依靠政府的資助。
「土壤」或者「環境」，絕對影響文學藝術家的氣質和品味；氣質和品味，會形成作品的格調。學語言，要事半功倍，最好從小就學，還得有個「環境」；學藝術，何嘗不然？
長遠來說，政府要扶植藝術，就得營造這個「環境」；藝術和自然，有千絲萬縷的關係，分割不得；一邊摧毀自然景觀，破壞生態環境，一邊要重鋪適宜藝術滋長的土壤，是荒謬的；但這種荒謬，是現實，只好面對現實，知其不可而為，以期百年後，下一代，或者下一代的下一代，不那麼淺陋和惡俗。
事實上，我們漸漸看得見那些知其不可而為的有心人；如今，就希望習慣分肥的「藝術家」行行好，按捺貪婪和私慾，讓政府把資源用在教育上，在學校里，在課堂外，撒一把栽培文化藝術的泥土；雖然「泥土」不可能「平曠豐潤」；但起碼，多了厚了，即使缺乏天然營養，是化學泥，也總比不播種，不施肥強多了。
教育，是長期的；今天的文學藝術家，有一些，不諳市場運作規律，剛愎自用，可能等不到「優質讀者」成熟，就餓得反肚，或者憤而上吊；政府，也不能今年花錢，等看百年後的成效。
扶植藝術，我只說文學藝術，要在短期內見成績，要有點「現眼報」，方法是有的。
聽說，藝展局就打算改變撥款策略：當判頭，讓出版社提交計畫，判頭按這計畫精粗優劣，再決定批多少錢，或批不批錢；想法，的確是進步了。
出版社和出版人的誠意和能力，「產品」，可以證明，比要評定誰是真正藝術家，較有客觀標準；出版社向來面對市場，也較有推廣經驗，避免精緻作品變成昂貴的填海物料。
出版社要為藝術播種，比方說，要在一年內，出版一套十種「亂棍狂毆大食懶文學系列」，這系列作品很有價值，但比較「小眾」，判頭認為計畫可行，以合約形式撥款，時限到了，就去驗貨。編得好，推廣有聲有色，讀者有彈有贊；下回，出版社再來要錢，再謹慎審批。
充頭貨編出一堆狗屁不通的笑話，一摞人見人怕的「嚴肅垃圾」，或者時限到了，仍舊聲沉影寂，出版社像座擱鹹魚的義莊；下回，就不要批錢，不但不批錢，還公布名稱，嚴令索還公帑；意圖欺詐，借善政斂財的，逮住「出版人」，不妨移送大陸槍決，以儆效尤。
藝展局除了當個好判頭，當然，還可以主動些，研究有什麼類別的文學藝術品，是市場上缺乏的，或者根本讓濁流淹沒，在水底掙扎，就要滅絕的，再跟有誠意和能力的出版人協商，找出救活，或者保護這些「文學大熊貓」的方法。
請妥善投入資源，讓蛇蟲鼠蟻以外的珍稀生物，也有個小小的繁衍空間。