風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射鵰處，千里暮雲平。
這首名作具有金戈鐵馬之力，兼懸河注水之勢，劈頭先寫當時情景，帶出氣氛，然後才交待事由。前人讚譽不絕——「如高山墜石，不知其來，令人驚絕」（方東樹），「前二句若倒轉便是凡筆，勝人處全在突兀也。」（沈德潛）中間兩聯一氣流走，跳脫雋永，本來寫到獵歸回營，整個過程已經完成，但是詩意未盡，劍勢尤盛，於是末兩句水到渠成應運而生，不但以景色描寫呼應了篇首，而且暗含心情由激蕩漸平和的變化，最重要的是，將視線從軍營拉到遠景，「千里暮雲平」，使全詩在開闊的意境中結束，前人評價說這樣的結尾「亦有回身射鵰手段」，我卻想到了書法中的有力的回鋒，還有杜甫描寫劍器舞的兩句「來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光」。王維此詩全是大手筆，而這個結尾，端的是神來之筆。
讀的遍數多了，又覺得其中有些美中不足，是什麼又說不清楚。有一天突然發現，到了「欸乃一聲山水綠」，不是非常好的結束嗎？又有高潮，又新穎別緻，又出意境，後面這兩句完全可以去掉。
蘇東坡認為到這句為止，還有餘情，應該是說這樣可以留下更廣闊的想像空間，更大的回味餘地。但是我認為到了這裡，其實意已盡，情也盡（情味也完全出來了），如江流入海，已不再有江，留下的是海闊天空。到此為止，不是為「余情」，而是已經「意盡」。
有趣的是，這兩首詩都是用「回看」來收梢的，但是這兩次「回看」效果迥異：柳宗元「看」出了一個優美的蛇足，王維的這一「看」卻是萬萬少不得的豹尾。
也有相反的例子，那就是最後兩句不但不能少，而且正是靠它最後完成了作品的意境的。最典型的當數王維的《觀獵》：
後來讀沈德潛《唐詩別裁集》，在這首詩的後面有註：「東坡謂刪去末二語，余情不盡，信然。」原來蘇東坡早就認為這最後兩句刪去更好，和我所崇拜的前賢所見略同，令我驚喜，但是蘇東坡的理由是為了「余情不盡」，似乎還可以商榷。
漁翁夜傍西岩宿，曉汲清湘燃楚竹。
煙消日出不見人，欸乃一聲山水綠。
回看天際下中流，岩上無心雲相逐。
很喜歡柳宗元的《漁翁》：
《漁翁》一詩，到了「欸乃一聲山水綠」，分明意盡，但是柳宗元又加了兩句，這兩句也是好句，甚至拆開來看不亞於前兩句，但是就是覺得多餘，削弱了原本已經渾然飽滿的藝術感染力。說得苛刻一點，這是詩歌史上最優美的蛇足。
詩文創作，有時也和處理世間事同理：當斷則斷，免受其亂。「意盡」之後，即使是面對再好的句子，再好的靈感，也應該狠得下心把它去掉，讓作品止於所當止。
雖說當斷則斷，但是何處是當斷處，則不是那麼容易分辨、決斷的，況且往往也是見仁見智，所以不必苛責柳宗元。