國劇第十七次聯合大公演，有一出全本《雁門關》。這種大群戲，當年除了內廷傳差，或是大職務，等閑是很難攢得起來的。戲中佘太君、蕭太后雖然都不是第一主角兒，可是這出以氣勢勝的群戲，如果飾太君太后兩個角兒撐不起來，就暗淡無光、聽著不起勁兒啦！
從民國初年起，龔雲甫、陳文啟、羅福山、孫甫庭、王靜塵、李多奎都演過佘太君，龔出演《釣金龜》的康氏儼然就是老貧婆，演《雁門關》的佘太君，除了鬢絲暮靄，而且能把立言忠鯁、躬行踔厲的神情刻畫出來。卧雲居士王靜塵自稱曾經得過龔老悉心指點，所以演來大致不差。陳文啟、孫甫庭演的只能說是勉強稱職而已。羅福山可就差勁了，他本就面目黧黑，把余太君演成了《雌雄鏢》的老婆婆兇悍不情，簡直把這個角兒給糟蹋啦。李多奎一向只知閉著眼睛苦唱，臉上毫無表情，當然這路表做都重的戲，對李來說簡直不對工。侗五爺戲稱李多奎是《水滸》里的沒面目焦挺。我說，王少堂說《水滸》形容焦挺腦門子上長了一個軟而且大的肉瘤，平時垂下來把眉眼都遮住，打架時百脈賁張，肉瘤立起來，所以他的外號叫「沒面目」，把李多奎叫焦挺未免過於不倫吧！笑談表過，且歸正文。這次在文藝活動中心公演以謝景莘來反串，雖然有的地方稍嫌過火，可是環顧台北梨園行，除了謝又有哪位比他更適當呢！
有一年陳筱石（夔龍）制軍在上海孟德蘭路寓所做壽，戲提調派了一出《雁門關》，就是蕭太后找不到適當人選。那時候正是上海名票陳小田嗓子最閑時，他在高亭公司灌有《落花園》等唱片八面，於是請他飾演蕭太后。陳小田先是推三阻四，後來總算勉強答應。這齣戲他唱得滿工滿調，表做俱佳，敢情他的祖岳父李經畲跟陳德霖是老朋友，他在北平時，跟陳德霖學了不少玩意兒。
有一天陳小田在上海三星票房裡說：「蕭太后在《雁門關》里是戲膽，全齣戲的好壞，『她』的影響最大。」他聽醜行前輩遲子悛說，光緒年間內廷傳差，有一出《雁門關》，本來是王瑤卿的碧蓮公主，陳德霖的蕭太后。臨時陳德霖因為染上重感冒一字不出，遞了請假牌子，本來應該由路玉珊代替陳德霖飾演蕭太后，當時由於王瑤卿自告奮勇，於是改了王瑤卿。「這齣戲前半部唱詞雖然多了點，但大致跟《四郎探母》差不離兒。到了後半部，八郎哭城，都城御前會議，決定降宋，城門責女訓婿，迎降請罪幾場全是內心戲。說白要悔裡帶恨、柔中有剛，臉上帶有靦愧凄涼、簏兀阿絢神情。老夫子（陳德霖）演來揣摩入微，無一不好。人家一誇陳德霖這齣戲唱得好，王瑤卿心裡就有點不舒服。那時雖然王瑤卿跟譚鑫培合作，紅透半邊天，可是他在梨園行班輩至少比陳要晚半輩。他一直認為陳只會唱，除了嗓子清脆，做表方面都不如他細膩周到。而他在第一舞台演過一次大職務戲《雁門關》蕭銀宗之後，再跟陳老夫子細一比較，才體會出來老夫子就是老夫子，自己的道行比人家還差一大截兒呢！例如對四郎說：『把江山讓給別人也饒不了你們。』雙眉倒豎，嚴肅抑鬱的表情，自己就做得不到家。都城迎降，看見青蓮碧蓮聯轡而來，一句『我把你們這兩個大膽的丫頭』，語音里有怨有恨，百感交縈，還有幾分護犢子的意味在內，真虧老夫子不苟言笑的人，怎麼琢磨出來的。宋軍催斬楊家父子，急得蕭太后斬也不是，不斬也不是，進退兩難，聽了余太君唱『我兒她婿一般樣，虎毒豈肯把子傷』兩句散板，蕭後兩腮顫動，真是妙到秋毫，更證明老夫子對演技下工夫之深了。」這些話都是瑤卿由衷之言，不是自己人輕易不肯吐露，遲子俊的話當然不假。
有一年朱啟鈐家做壽，在那桐花園唱堂會，特請倫四爺（溥倫）做戲提調，他給攢了一出全本《雁門關》。王蕙芳、梅蘭芳，蘭蕙齊芳分飾青蓮碧蓮公主，那時瑤卿已經塌中不能登台，他保舉芙蓉草營他唱蕭太后。在福壽堂吃飯，趙桐珊還不敢應，飯後瑤卿在福壽堂把戲裡俏頭，以及他從陳德霖處所獲心得，一一說給芙蓉草、程玉菁聽，芙蓉草對玩意兒還是真肯下工夫，那家花園一場戲唱下來，蕭太后得好之多，不輸梅、王，也奠定了芙蓉草後來在上海立足的基礎。
後來我在上海黃金大戲院，聽過一次封箱戲八本《雁門關》，程玉菁的蕭太后。趙、程同時受教於瑤卿，程的演出，講氣勢表情就遠不及芙蓉草了。王鐵瑛常說，她爸爸徒弟之中，以教程玉菁工夫下得最深，等於手把徒弟，而程玉菁偏偏最不成材，所以她給程師哥起了個外號叫「笨騾子」。可見唱戲除了多下工夫，還要有天分，否則是沒法出人頭地的。現在台灣的京劇，日見式微，能夠攢出一出中規中矩的八本《雁門關》，已經是難能可貴了。縱或有些小地方欠妥，誰還忍心去苛責呢！