國劇里有若干特技，例如打出手、勾臉譜、吃火、噴火、耍牙、踩蹺，都是其他國家歌舞劇里沒有的，只有踩蹺跟芭蕾舞同樣用腳尖迴旋踢盪，比較近似而已。
國劇里旦角踩蹺，梨園行術語叫踩寸子，是最難練的一種特技，沒有三冬兩夏苦練的幼功，想把寸子踩得輕盈俏麗婀娜多姿，那是不可能的。當年老伶工侯俊山（藝名十三旦）曾經說過：「踩寸子是旦角前輩魏長生髮明的，流風所及，後來旦角變成扮相、做表、蹺功並重無旦不蹺的情形。科班出身的武旦、花旦，都要經過上蹺的嚴格訓練，不論嚴寒盛暑，由朝至暮，都要綁上蹺苦練，要練到走平地不聳肩不擺手，步履自然，進一步站三腳。站三腳是二尺高三條腿的長條凳，綁好蹺挺胸平視，不倚不靠，一站就是一二十分鐘。到了冬季要在堅而且滑的冰上跑圓場，耗蹺功夫做得越瓷實，將來上台蹺功越好看。蹺功穩健之後，進而練習武功步法，還要顧及身段邊式（漂亮的意思），那比練武功打把子就更為艱苦細膩啦。」練蹺的人腿腕腳趾，既要柔曼，還要剛健，如果沒有剛柔相濟的條件，蹺是踩不好的。旦角一代宗師王瑤卿，就是因為腿腕力弱，不適宜踩蹺，而創造所謂花衫子改穿彩鞋彩靴的。
早年的旦角只分青衣、花旦兩類，青衣以唱念為主，花旦以說白做打當先，後來因為武打撲跌容易弄壞了嗓子，花旦雖然重在念做，可是總也得唱兩句受聽才行，於是又分出武旦這一行。凡是蹺功好，把子瓷實的歸工武旦，擅長做表念白，洵麗涵秀的歸工花旦。此後花旦、武旦就慢慢分家了。
當年打出手，以武旦朱文英最有名，他是李桂芬的父親（台視國劇社箱官朱世奎祖父）。朱又名四十，他的打手乾淨利落，又穩又准很少在台上掉傢伙。只手拈鞭，更是一絕，手法技巧橫出，戢翼潛麟極少重樣，踩著寸子來踢鞭，鞭硬而短，又沒彈性，前踢後勾，那比踢花槍在準頭上，就難易可知了。餘生也晚，只是聽諸傳聞，未能親見。
蹺分文蹺、武蹺，又叫軟蹺、硬蹺，尺寸大小，寬窄蹺型都有規定，不能隨意更改。當年劉趕三唱《探親家》騎真驢登台，而且踩蹺，他那對蹺長庋足有五寸，同行跟他開玩笑，說他踩的是婆子蹺。按照早年規矩，花旦一定要踩硬蹺，武旦才能踩軟蹺呢！文蹺聳直，武蹺平斜，其中難易可想而知。來到台灣三十多年，軍中劇校倒是培植出不少武旦雋才，坐科時有老師的循循善誘，都能中規中矩，可是一出科搭班，就我行我素，任便自由。《拾玉鐲》的孫玉姣，《青石山》的九尾仙狐都不上蹺，長此下去，何忍卒言。
老輩名伶中余玉琴、田桂鳳、路三寶、楊小朵、十三旦都是以蹺功穩練細膩著稱的，劇評家汪俠公聽過余庄兒（玉琴）唱《兒女英雄傳》的何玉鳳，不但上蹺，而且施展了從台上翻下台的武功絕活，若不是蹺功挺健，尺寸拿穩准，池子里豈不是一陣大亂。
有一年冬令救濟窩窩頭會大義務戲，在第一舞台連演兩晚，那時候田桂鳳已經隱息多年，為了多銷紅票，見義勇為，重行粉墨登場，跟張彩林、蕭長華唱一出《也是齋》（又名《殺皮》）。那時候田已年近花甲，眼神、手勢、蹺功、說白戲謔，細膩傳神，面面俱到，小翠花、芙蓉草的蹺功，都是一時翹楚。看了田老這齣戲，才知道人外有人，天外有天，只有點頭讚賞的份兒了。
當年路三寶唱《貴妃醉酒》，演楊玉環就上蹺，左右卧魚，反正叼杯，不晃不顫柔美多姿，小翠花唱《醉酒》也上蹺，就是跟路三寶學的。要不是蹺上下過私工，就做不出迂迴曼拜蓓艷飛瓊的身段來了。朱琴心在未下海之前，在協和醫院充任英文打字員時候，就加入協和醫院。票房。當時票房角色極為整齊，花臉張稔年、費筒侯，丑角張澤圃、王華甫，老旦陶善庭，旦角趙劍禪、林君甫、楊文雛、朱琴心，鬚生陶畏初、管紹華、於景枚，武生王鶴孫。
朱琴心嗓子沒有趙、楊來得嘹亮，所以他跟陸鳳琴、諸茹香、律佩芳學了不少花旦戲。既然以花旦應工，自然就得練蹺了。半路出家，所下的工夫，比科班學生更為艱苦。他的《荷珠配》、《採花趕府》、《戰宛城》、《翠屏山》一類蹺功戲，絕不偷懶，必定上蹺，他的蹺功就這樣練出來了。有一次青年會總幹事周冠卿六十大慶，朱琴心也打算上蹺唱《醉酒》，考驗一下自己的蹺功。結果鳳冠霞帔，宮裝屣履一扮上，迴旋屢舞沒法圓轉自如，等到正式爨演，恐怕一時把握不定，仍舊是換穿彩鞋上台，由此可見蹺功之不簡單了。
筆者聽路三寶的時候，尚在髫齡，那時路三寶已過中年，聽了他的《雙釘記》的白金蓮，《馬思遠》的趙玉兒「行兇」一場披頭散髮，戟手咬牙，臉上抹了油彩，滿臉兇狠淫毒之氣，望之令人生畏，所以不愛看他的戲。有一年俞振庭的雙慶社在文明茶園唱封箱戲，譚老闆特煩路三寶唱《浣花溪》的任蓉卿，說白做打都令人叫絕，每個下場譚老闆都在台簾里等候攙扶，聽說那一天伶票兩界同行差不多都到齊了，全是來「摟葉子」觀摩蹺功的。筆者當時還看不出所以然來，不過看他轉側便捷，環帶飄舉，動定自如，似乎跟一般武旦開打的套子各別另樣，覺得特別舒暢。
有一年那琴軒在金魚衚衕那家花園過散生日，有個小型堂會，由倫貝子（溥倫）擔任戲提調，所以戲碼不大，出出精彩。老十三旦侯俊山，本來已經留起鬍子準備收山，回老家張垣，吃幾天太平飯，以娛晚年啦。誰知倫四爺死說活說，再加上郡相的金面，情不可卻，又把新留的鬍子剃掉，唱了一出《辛安驛》。這出梆子戲，是十三旦老本行，走矮子，躡矬步，驚鴻挺秀，清新自然，他能跟著鑼鼓點子走，配合得天衣無縫，讓台下觀眾顧盼怡然，絲毫不用替台上提心弔膽，實在是令人嘆為觀止的一出好戲。
武旦的蹺，以九陣風（閻嵐秋）、朱桂芳兩位的蹺踩得最好，九陣風更為綽約遒健。他畢生不穿絲襪、線襪，永遠是白市布納底襪子雙臉鞋，據他說不讓腳趾過分放縱，對踩蹺是有幫助的。他有一副銅底錫跟的蹺，是他一位在偵緝隊做事的把兄弟，送給他一塊紅毛銅打造的，不但軟硬適度，踢踔自如，而且不滑不澀。他凡是吃重的大武戲，或是堂會大義務戲，必定要用那副蹺上戲，才能得心應手。後來他的胞侄閻世善應上海黃金大舞台的約聘到上海闖天下，他就把這副蹺給世善帶去了。上海名票戎伯銘對蹺上是下過工夫的，他有一次試過那副蹺後說：怪不得閻老九跟范寶亭合演的《竹林計》火燒於洪，兩人從桌子翻上躥下，既乾淨又輕鬆，不黏滯，不打滑，這副蹺可能幫了大忙啦。後來世善才慢慢體會出叔叔平素督功嚴厲，一絲不苟，望子成龍，愛護情深，也超乎一般叔侄之情了。
朱桂芳的蹺比九陣風稍微軟了點，可是他打出手踢鞭、走碎步、拈鞭得自乃父家傳。羅癭公說他拈鞭，有白居易所謂「輕攏慢捻抹復挑」的指法，算是形容得最得當了。上海有個武旦叫祁彩芬，他跟蓋叫天的兒子都會拮鞭，而且花樣百出。據他們自己說，系得自朱的傳授，諒非浮誇之言。台灣新出的小武旦中，也有兩位會拈鞭的，雖然也有幾套花招，可是只顧了拈鞭，腳底下踩的蹺，可就不太穩得住了。
徐碧雲在斌慶坐科時是演武旦的，因為頭腦冷慧，開打彪健，極受班主俞振亭的寵愛。在科時像殷斌奎（小奎官）、計艷芬（小桂花）同科師兄弟們，每天只得兩大枚點心錢，而徐碧雲可以拿到六大枚，比小老闆俞步蘭、俞華亭還多，算是拔了尖兒啦。徐的《取金陵》飾鳳吉公主，《青石山》的九尾仙狐，起打套子特別花俏緊湊，他跟小振庭（孫毓墊）《青石山》關平對刀，打得風狂雨驟，金鐵交嗚，鑼鼓喧天，戛然而止。他掏翎子亮相，屹立如山，不搖不晃，必定得個滿堂好，足證他在蹺上下的苦功，是有代價的。可惜出科組班，竄紅太快，得意忘形之下，惹上了桃色糾紛，被警察廳緝獲，遊街示眾之後，遞解出境，以致不能在北平立足，浪跡武漢，狼狽川滇，潦倒以終，真太可惜了。
宋德珠，閻世善，一個是戲曲學校武旦瑰寶，一個是富連成後起雋才。想當年戲校富社旗鼓相當，爭強鬥勝，互不相讓，教師們也個個鉚上，加緊督功，孩子們也知道刻苦用功，於是造成了兩朵奇葩。德珠才華艷發，風采明麗，打出手快而俏皮，蹺功圓轉自如，有若花浪翻風，呈妍曲致。世善則不務矜奇，不事雕飾，打出手沉雄穩練，很少有掉傢伙的情形。私工下得多，又出自家學，所以連兩位師兄方連元、朱盛富都嘆不如，後來世善在上海越唱越紅，終於在上海成家立業。至於宋德珠是朱湘泉手把徒弟，在他將近畢業的時候，戲校校長換了李永福（外號牙膏李）。李對這位高足異常鍾愛，練功方面一定走飄逸輕盈的路子，因為過分榮寵，又染上了驕縱浮誇的習氣，雖然他去科後，能以武旦組班挑大樑，由於午輕人經不起物慾誘惑，貪杯好色，曇花一現，不幾年就聲光俱寂了。
賈碧雲是南方旦角，北來平津搭班，一炮而紅。賈的戲路子很寬，文武不擋，外加新戲老戲都唱，青