今夏是盧母李太夫人八旬榮慶，旅美知好提到，在台年紀七十五以上，當年在內地聽過盧母母音雅奏的朋友，寫點文字，以申祝頌。前年盧燕女士應中華電視台之約，在國語電視劇里爨演《觀世音菩薩》，在下在華視周刊上寫了一篇《盧燕盧母》，被盧燕看見，堅欲一晤。當時我住屏東，經《民族晚報》王逸芬兄電約北來，在王府跟盧燕賢伉儷敘晤一番，欣悉盧母在美精神健朗，遇有可造之材，靡不悉心教誨，循循善誘。京劇能在美國生根發芽，盧母實種其田。記得當年我也少年好弄，在北方與軒蓀兄共燕樂，今荷其敦囑，為文以壽盧太夫人，不能不勉力以應了。
我從小就是標準戲迷，從民國初年聽小馬五《紡棉花》起，一直到抗戰初期為止，日常生活大概總離不開戲園子。早年男女分班，除非祝壽彩觴公府酬賓堂會，很難得聽到男女合演好戲。肉市廣和樓的富連成早年不賣女座；四大名旦各班雖然賣女座，大多是樓上賣堂客，樓下賣官客，聽戲也得男女分座呢！因為這個緣故，所以家裡人聽戲以坤班為主，小孩也就隨同成了坤班小客人啦。先是鮮靈芝、張筱仙的奎德社在文明茶園唱白天，可以說風雨無阻，天天光顧煤市街的文明茶園。後來鮮靈芝、張筱仙隱息，又改為城南遊藝園聽京戲。那個時候由琴雪芳挑大樑，唱了不久琴雪芳就自行組班，在開明戲院唱白天了。琴雪芳的戲班除了琴雪芳、秋芳姐妹外（秋芳原名秋選浮），老生就是盧母李桂芬。還有青衣李慧琴，武生梁月樓，後換蓋榮萱，花旦金少仙、於紫仙，小生胡振聲，小丑宋風雲，後換一斗丑。這個戲班樑柱齊全，在坤班來說夠得上硬整二字。
我從小最愛聽冷門戲，因為若干幾近失傳的老戲，偶或在開鑼戲裡能夠發現。例如《神州擂》、《瘋僧掃秦》、《五雷陣》等等一類老腔老調的戲，全部淪為開鑼戲，所以我幾乎每場戲都可以聽到拔旗吹喇叭。琴雪芳有時沒有戲，見我在樓上入座就拉了胡振聲到包廂里來聊天。有一天盧母貼的是《斬黃袍》，雖然劉鴻聲的「三斬一碰」走紅一時，人人都喜歡唱上一兩段，可是坤班敢動這齣戲的還不多見。圮得那一天盧母勾一字眉，龍衣華袞，唱起來滿弓滿調，當時坤角有「三芬」，是張喜芬、金桂芬、李桂芬，稱一時瑜亮。可是「孤王酒醉桃花宮」，張、金二人都沒動過，只能讓盧母一人專美了。
有一天琴雪芳貼演新排本戲《描金鳳》，前場盧母跟李慧琴唱《黑水國》。名票陶畏初、何友三、管紹華三位聯袂而來，全神貫注，一言不發地昕戲，聽完了整出《桑園寄子》，我問他們何以如此入神，陶畏初比較爽朗，他說這是奉命聽戲。他們三位正跟老伶人孟小茹 學這出《寄子》。據小茹告訴他們說，李老闆這出《桑園》的身段非常細膩，特地前來「摟葉子」 的，焉能不聚精會神地琢磨？我想這件事，直到現在盧母自己還不知道呢！
當年琴雪芳在華樂園的夜戲，「趙次老 跟貢王爺都是池子里常客。爽良、瑞洵、樊樊山、羅癭公、王鐵珊 也是每演必到，其中貢王、瑞洵兩位對盧母的唱做最為讚賞。當時盧母的琴師，也是經常給貢、瑞二老說腔調嗓的，他經常稱讚盧母氣口尺寸拿得准，噴口輕重急徐勁頭巧而寸。所以盧母一登場，池座有兩位戴帽頭的老者，每人用包茶葉的黃色茶葉紙，折好壓在小帽邊上，遮擋煤氣燈的強光，就是貢、瑞二老了。盧母有兩次經紳商特煩唱《逍遙津》，就是此二老的傑作呢。當年趙次老在世，對於世交子弟之文采俊邁、蘊藉儼雅的青年，獎掖提攜，無所不至。春秋佳日時常邀集大家為文酒之會來衡文論字，記得王懋軒、薛子良先生的令公郎都是當年與會的文友。其中有一位年方弱冠汪君，能寫五六尺的大字。次老教他行筆運腕，並且拿出盧母寫的大字給他借鑒，從此才知道怪不得盧母對於大字筆周意內，敢情平日是真下過一番臨摹工夫的。有一年，冬令救濟義務戲，盧母貼的是《戲迷傳》，當場揮毫，寫了「癇瘭在抱」四個大字，現場義賣，被藍十字會會長王鐵珊將軍，以五百元高價買去，救濟了不少貧困。在北平專給人寫牌匾的書法名家馮公度，後來知道《戲迷傳》現場賣字的消息，深悔未能躬逢其盛，跟王鐵老一較短長呢。
趙次老對於度曲編劇興緻甚高，琴雪芳所演《桃豁血》，即系次老手編，由羅癭公出名。劇中漁父一角，初排原請盧母飾演以壯聲勢，以盧母與趙府的交誼，似乎未便推卻，可是她格於搭琴雪芳班不接本戲原則，也加以婉拒。後來趙次老以「無補老人」名，給琴雪芳編了一出《風流天子》，是爨演唐明皇楊玉環故事，唐明皇一角應當是老生應工。可是幾位老人家斟酌至再，始終都沒開口。最後由琴雪芳以小生姿態串演。盧母的風骨高峻、弳弳自守精神，在當時梨園行可算是操履貞懿，令人欽敬。
自播遷來台，海外歸人每每談到京劇在美國已經播種生根，近幾年更是日趨茁旺，盧母在美，對凡是虛心求教，真想學點玩意兒的男女，無不掰開了揉碎了傾囊以教。今當盧母八旬設巾兌吉辰，敢弁數言，都是五六十年前往事，以介眉壽。