自從看過郭在容的《我的機器人女友》後，我一直對馬偉豪及鄭保瑞的《追擊八月十五》（2004）念念不忘，這一出數年前的cult片彷彿重新又得到了一次等待審視的契機。
在《我的機器人女友》中，機器人綾瀨遙是未來的次郎送回來給眼前次郎的禮物，因為現實上當晚次郎在餐廳中應該被子彈擊中，從而變得要在輪椅上度過餘生。機器人回來的目的就是改變歷史，此所以後來才有她在馬路上拯救遇上危難的小孩，同時亦要以神奇女俠的形象，攻入由變態罪犯操控的學校，把罪犯懲戒以及救出被困的一眾學生等情節出現。反之，在《追擊八月十五》的構思中，機器人陳美玲（蔡卓妍飾）回來的目的，就是要確保歷史不被更動，她要確保何若智（鄭中基飾）在八月十五準確逝世，從而去激發弟弟「晶片之父」立定決心去發明機器人。
兩個機器人回到過去的角色正好南轅北轍，綾瀨遙要主動介入修正歷史，而陳美玲更要阻止歷史被更易。然而有趣的是，看清楚背後的安排，兩者的存在功能似乎又好像並非表面上那麼衝突矛盾。何若智的命運踏上崎嶇不平之途，其實一切乃因為機器人陳美玲與「綁架小王子」（劉以達飾）同歸於盡開始，於是他才逐步受牽引入被誣陷為殺人兇手的布局中。換句話說，表面上機器人陳美玲的存在目的是不干擾歷史，但事實上一切正因為她的時空錯置，才令到歷史的推衍出現大兜亂，不過搗亂歷史的角色並非由她主動參與，而是由她間接促使何若智去介入左右而已。然後一切又回到天台上去解決。
正如由《無間道》揭示的「雙重效忠」隱喻命題，《追擊八月十五》的天台空間同樣充斥對立衝突的符號，與機器人陳美玲似是而非的保護歷史功能任務互相呼應。在天台上，表面上被困之地（何若智直言不可能與真人陳美玲下樓耍樂），然而卻是兩人最自由自在可以初嘗戀愛滋味的遊園地。它既是仇恨積聚之處（何若智第一次見到導致自己要在八月十五喪命的同母異父弟弟），卻又是重拾家庭溫暖的樂土（先有何若智與弟弟脫褲「煲碟」一幕早已令人動容，後再來四人最後晚餐更加成哭笑不得的張力場面）。即使在戀愛的感情線上，同樣先有真尤美（樋口明日嘉）作為真人陳美玉的實體虛掩，到一切水落石出後，真人陳美玲消失反而淪為虛體，而機器人陳美玉則易轉而成為天台上的愛戀投射對象實體（那就是何若智在天台樓階上深情地為機器人陳美玲剪髮一場，結果機器人陳美玲終於被賦予「生命」，以被剪成與真人陳美玲相同髮型為象徵）。創作人承接了香港電影里就天台作為「場景類型」中的正反雙重性特質，從而展現歷史中常與變的波動遊戲，成就了天馬行空的一出荒誕製作。
有趣的是，《我的機器人女友》從一開始就在歷史關鍵點動手腳——次郎不用中槍，自然也不用在輪椅上度日；反之《追擊八月十五》則竭力為保留何若智在八月十五身死而大造文章。前者固然有其秘密議程（可參看我在《〈我的機器人女友〉的福音戰士密碼》一文中的分析），後者同樣也保留骨牌效應式的歷史觀，電影最後把黃浩然化為替死鬼的安排就是明證。更好玩的是，兩出作品貫徹的幕後黑手均屬來自未來的創作者角色，而且同樣都以隱蔽的身份存在於電影的文本中。而《追擊八月十五》更加毫不兒戲，留意到兩個不同的「晶片之父」的性格差異：第一位（即何若智的弟弟）要機器人陳美玲回來確保歷史不受干擾，第二位（即何若智）就命令機器人陳美玉回來要拯救真人陳美玲，直接去左右介入歷史！這一點，反過來又與《我的機器人女友》有不謀而合之處了。