一直都知道阮世生化身成導演時，有修補歷史缺憾的情意結，但想不到連所有人都以為屬胡鬧喜劇片種的《矮仔多情》（2009），他竟然也不放過對母題的堅執，由此而令我衷心佩服尊敬。
踏入千禧年後，阮世生每一次有機會執導演筒，絕不會浪費機會。《救姜刑警》（2000）揭示出救人如救己的主題，到《天行者》（2006）更演化成大師對葉秋（鄭伊健飾）的迷津指點。各有性格遺憾的陌路人（吳鎮宇飾演的法醫、車婉婉的調酒師及張家輝的卧底警員），本來因一宗無頭死屍及兩千萬失竊案而牽扯在一起，但破案求清白的動機，逐漸才發現必須要拯救到真正的幕後黑手（由狄龍飾演的警隊上司），才可以同樣解開歷史魔咒。吳鎮宇在舞蹈教室中不下一次地提醒張家輝，即使尋回那失蹤的兩千萬亦無補於事，最後一定要狄龍自首，事情才可完結，而情節亦安排憑吳鎮宇播出儲存在錄音筆內的狄龍兒子聲帶，才得以打消狄龍自殺的念頭，從而獲得四贏的局面。要修補缺憾，一定由助人才得以助己出發，早已成了阮世生的導演標籤。
《神經俠侶》（2005）中的灣仔疾走，其實張家輝在《救姜刑警》中早已示範了一次。不過神經漢成哥（吳鎮宇飾）借按摩女郎菲菲（張萌飾）來修補與前妻的缺憾，俊傑（陳奕迅飾）會狂奔擒凶來補償少女之死的自責，得男（容祖兒飾）也因為受俊傑的激勵因而敢於向心儀的師兄追求。阮世生三番四次強調必須要有一團火，才可以撥亂反正，至少可以改變眼前的活死人狀態。和《救姜刑警》不同，它針對的是突變後的即時修補機制，思考時間不多，一切要見步行步，但急速驟變中卻令人迅即成長。反之《神經俠侶》的野心更大，它回應的是塵封的麻木，唯其半死不活，更容易令人意志消沉，成為現實中的成哥及俊傑——他們的形象更具普遍性，而且也由衷擊中你我的死穴。殘務若未能整理，對阮世生來說則代表肯定不能再走下一步去。
《天行者》（2006）任何人都看得出阮世生要回應《英雄本色》（1986），他嘗試更清楚地提出核心問題——人生有沒有重頭來過的可能？前者的宋警司（方中信飾）就等於後者的呂探長，同樣認定出獄的黑幫人物只會走回頭路，洗心革面的故事不存在於現實之中。然而有趣的是，《天行者》全片脈絡乃以產御實，它嘗試在角色重構上作前後對應，但中軸主線卻是由葉秋去救今天的昔日之我鬼仔（馮德倫飾），以個人的裝死來成就鬼仔入獄重生之路。表面上好像在修正歷史遺憾，實質上不過是要歷史來一次循環，讓類型內的下一接棒者重複一次死而復生的歷程。此所以我認為阮世生深明且自覺當中的不足之處，所以今次在《矮情多情》中，乾脆明刀明槍來一次《天若有情》（1990）重構，主角王祖藍與刀疤珊（徐子珊飾），把《天若有情》中劉德華與吳倩蓮的故事重新再演繹一次。要注意《天若有情》的劇本本來就是出自阮世生的手筆，換句話說那是一次真真正正自我修正的過程，其實的點題告白為：悲劇都可以變成喜劇。
如果把阮世生的修正遺憾視之為一業界的隱喻來看，我認為也絕無過分詮釋的成分——他通過重新闡析港產片黃金年代的代表作（《英雄本色》及《天若有情》），來展開一次又一次的自省旅程，不啻是極少數慎于思索的本地導演之一。而《天行者》的重新做人概念，僅以重複故事來展現（讓鬼仔走回葉秋的舊路），也不過是複製業界黃金神話的層次，阮世生事後也應看出不足之處——此所以今次《矮仔多情》的嘗試，正好揭竿明示一定要回到以前的歲月之中，通過介入重構，才可以釋放自己——過去的江湖經典浪漫愛情巨制《天若有情》，同樣可以化為今天的搞笑都市男女愛情輕喜劇。要港產片可以走下去，就是要拋掉過去的舊包袱，輕身上路再覓第二春。